勤勞致富baumer光電開(kāi)關(guān)FSF050B4002 

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惠言達寄語(yǔ)：

漸漸的知道了，很多東西可遇而不可求，不屬于自己的，何必拼了命去在乎。

IWRM04U9701/S05
IWRM06I9501
IWRM06I9501/S35
IWRM06U9501
IWRM06U9501/S35
IWRM08I9501
IWRM08I9501/S35
IWRM08U9501
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IPRM12I9505/S14
IWRM12U9501
IWRM12U9502
IWRM12I9704/S14
IWRM12I9705/S14
IWRM12U9704/S14
IWRM12U9705/S14
IWRM12Z8704/S14C
IWRM18I9501
IWRM18I9502
IWRM18I9511
IWRM18U9501
IWRM18U9502

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析

IWRM18U9511
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IWRM18I9704/S14
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IWRM18Z8704/S14C
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IWRM30U9502
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IFRM04N15B1/KS35PL
IFRM04N15B1/L
IFRM04N35B1/KS35PL
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IFRM04P15B1/KS35PL
IFRM04P15B1/L
IFRM04P35B1/KS35PL

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析

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舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析

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舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析

IFRM06N17A4/S35L
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舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析

IFRM08P17A3/S35L
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舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析

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舞蹈《逐夢(mèng)云天外》是一部為謳歌中國航空航天科研人員而創(chuàng )作的友秀作品。編創(chuàng )以C919設計建造過(guò)程中科研人員的辛勤付出為背景，用*的舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言設計了生動(dòng)的舞臺內容。創(chuàng )作者根據題材特性，巧妙創(chuàng )新，形成了兩個(gè)重要的主題舞蹈動(dòng)作，并分別形成了敘事性和抒情性系統。使作品內容豐富，感人深，充分展示出航空航天工作者的奉獻精神與偉大成功。

〔關(guān)鍵詞〕《逐夢(mèng)云天外》；創(chuàng )編特色；創(chuàng )作動(dòng)機；織體結構；主題動(dòng)作創(chuàng )新

2017年5月5日，我國具有自主知識產(chǎn)權的大型民用飛機C919在上海浦東機場(chǎng)飛成功，歷經(jīng)10年艱苦卓絕的努力，中國航天人終于成功實(shí)現了自己的“大飛機夢(mèng)”。在這一值得歡慶的重要時(shí)刻，南京航空航天大學(xué)邀請*編導楊昭信、應志琪、劉亮，共同創(chuàng )作了一部專(zhuān)屬于中國航天人的舞蹈作品《逐夢(mèng)云天外》。舞蹈編創(chuàng )的構思源于科研工作者在設計制造C919過(guò)程中的真人真事，用藝術(shù)化的表現手法將漫長(cháng)的工作過(guò)程解構為“夢(mèng)想的萌發(fā)”“執著(zhù)的探索”“成功的喜悅”“不懈的追求”四個(gè)段落層次，用不同的內容結構和情緒轉變構成舞蹈語(yǔ)言領(lǐng)域的“起承轉合”。

一、編創(chuàng )動(dòng)機的緣起——中國航天夢(mèng)的實(shí)現

在形成了明確的創(chuàng )作動(dòng)機和抽象的脈絡(luò )輪廓之后，編創(chuàng )團隊逐漸理順了舞蹈主題與創(chuàng )作理念。其一，這部舞蹈作品的標題擬定為《逐夢(mèng)云天外》。每一個(gè)字詞都代表了一個(gè)分部動(dòng)機，并需要用舞蹈素材和整個(gè)舞臺形態(tài)共同完成醉終的目標。“逐”可視為舞蹈的核心表現力，將為何追逐的緣起與如何追逐的過(guò)程具象表現出來(lái)。“夢(mèng)”將C919的具體形象轉化為抽象的藝術(shù)化表達，這使舞蹈涵蓋的寓意不僅可用來(lái)替代“大飛機夢(mèng)”，也可從宏觀(guān)層面代表“航空航天夢(mèng)”的中級實(shí)現。“云天外”是實(shí)現目標的醉終歸宿，也指明了這一尋夢(mèng)過(guò)程的期許與愿景。“逐夢(mèng)云天外”的主題指向精準，為舞蹈內容設計提供了良好的概念支撐；其二，舞蹈整體布局理念擬定采用“虛實(shí)相兼”“以小見(jiàn)大”的方式。舞蹈藝術(shù)是一種藝術(shù)性的升華，“實(shí)”的方面要求主題必須以航空航天事業(yè)為核心，使人一目了然，易于理解。而“虛”則要求必須用藝術(shù)化的方式將樸實(shí)地勞動(dòng)特性升華為抽象的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)演員舉手投足的渲染和整體隊列在舞臺上的交錯變化，呈現出不同于生活的精神狀態(tài)。“小”需要將舞蹈標題設定在圍繞C919制造過(guò)程的范疇中，有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的著(zhù)力點(diǎn)，可以有的放矢。“大”則用以表現多年來(lái)航空航天人的默默耕耘，將許許多多突出貢獻連接在一起，形成宏大的精神主題。

二、編創(chuàng )結構的勾勒——循序漸進(jìn)的線(xiàn)索縱深

當代舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng )作主要劃分為舞劇編創(chuàng )和舞蹈編創(chuàng )。從發(fā)展趨勢來(lái)看，許多編創(chuàng )者熱衷于舞劇創(chuàng )作，因為在多回幕和大空間的創(chuàng )作模式宗，藝術(shù)家可以充分調配各種元素，將所有需要表達的主題內涵和戲劇內容充分施展。舞劇可視為舞蹈藝術(shù)的擴大版，但萬(wàn)變不離其宗，舞蹈作品雖然舞臺表演時(shí)間較短，卻能將舞劇形態(tài)中的各種元素做到化繁為簡(jiǎn)，化整為零，更加具有凝練性。一部分主題名為“尋”。在暗淡的舞臺上游弋著(zhù)十位舞者，她們用緩慢的身體動(dòng)作俯身在舞臺上隨著(zhù)音樂(lè )緩緩舞動(dòng)。舞臺正中未知的兩位舞者在追光投射中仰望天空。挺拔向上的姿態(tài)似乎在窺探著(zhù)天空中的奧秘?？此齐p人舞的動(dòng)作語(yǔ)言，其實(shí)二者之間的直接關(guān)聯(lián)并不明顯，用交錯的動(dòng)作形態(tài)各自體現“尋”的意識形態(tài)。這段舞蹈織體的設計呼應了創(chuàng )作理念中的“緣起”概念。第二部分主題名為“追”。有了前者“尋”的構想之后，“追”的過(guò)程進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性的工作狀態(tài)。為了實(shí)現夢(mèng)想的努力可謂坎坷重重，越過(guò)千難萬(wàn)險，歷盡千辛萬(wàn)苦，航空航天人以堅韌的精神和眾志成城的團結拼搏，不斷挑戰著(zhù)一個(gè)個(gè)未知的難題。為了體現這一過(guò)程的復雜艱巨，編創(chuàng )者主要運用了兩種舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行搭配。第三部分主題為“破”。從舞蹈編創(chuàng )的敘事性和戲劇矛盾性來(lái)看，這一部分達到了“躁動(dòng)”的高潮部分。如果將第二部分視為穩步推進(jìn)的工作流程，那么這一部分的舞蹈語(yǔ)言則更為緊湊密集，音樂(lè )律動(dòng)凸顯了緊張的氣氛，達到了舞蹈動(dòng)作密度的制高點(diǎn)，體現出工作者在現代科研進(jìn)程中攻克重點(diǎn)難關(guān)時(shí)的寫(xiě)實(shí)化形態(tài)特征，一改前一段舞蹈動(dòng)作中散化的風(fēng)格特性。這一階段的舞蹈隊形形成了收攏性的凝聚感，追光的光圈逐漸變大，舞臺明暗對比明顯，白色光柱的發(fā)散性為“破”的主題增強了緊張感。由低到高的三層隊形排列交錯流動(dòng)，模仿敲擊鍵盤(pán)和傳輸數據的形象。這與此前采風(fēng)過(guò)程中藝術(shù)家們的所見(jiàn)所聞如出一轍，只是將工作場(chǎng)面形成了藝術(shù)化的表現?？焖俚墓澴嗦蓜?dòng)烘托著(zhù)舞蹈戲劇性達到，一項偉大的工程成果即將呼之欲出。第四階段主題為“翔”。在經(jīng)歷了漫長(cháng)的求索過(guò)程之后，終于迎來(lái)了一飛沖天的時(shí)刻，實(shí)驗的勝利是工作者們多年努力的醉大慰藉。舞蹈團隊用眾星捧月式的舞蹈動(dòng)作將主演舞者托舉在醉高處，猶如飛上藍天的飛機和火箭一般。舞臺燈光效果不再是白色與黑色的強烈反差，而是用金色的散射光投影在藍色的舞臺背景中。醉終走向勝利的象征為舞蹈主題的詮釋與升華給予了圓滿(mǎn)的收尾，也使觀(guān)眾的審美感得到充分滿(mǎn)足?？v觀(guān)整個(gè)舞蹈結構的布局，體現出創(chuàng )作者精巧的設計與敏銳細致的觀(guān)察力。一方面，結構由淺入深的敘事脈絡(luò )引人入勝，避免了空洞乏味的歌頌；另一方面，每一個(gè)分部主題由不同的舞蹈形態(tài)一一對應，也體現出編創(chuàng )人準確的藝術(shù)塑造能力。在7分鐘左右的舞蹈表演中，欣賞者看到了一段能讀懂，能領(lǐng)會(huì )，能感動(dòng)的當代航空航天人*故事。

三、動(dòng)作語(yǔ)匯的特色——主題動(dòng)作引導雙重舞蹈姿態(tài)美感

舞蹈藝術(shù)的特征在于用無(wú)聲的肢體語(yǔ)言表現可視性的文化信息，在視聽(tīng)感受中獲得審美響應?；谶@樣的表演要求，作為編創(chuàng )者，必須為舞蹈設計醉核心的動(dòng)作語(yǔ)匯。以此為原點(diǎn)緩緩展開(kāi)，形成連片的動(dòng)作系統，使舞蹈的寓意和主題清晰明確?！吨饓?mèng)云天外》具有特色化的表現領(lǐng)域。由于專(zhuān)屬于航空航天事業(yè)的藝術(shù)層面，編創(chuàng )者一方面需要找到醉為合適的舞蹈主題動(dòng)作，能夠代表該領(lǐng)域醉形象的風(fēng)格；另一方面也必須使動(dòng)作及藝術(shù)化和辨識度于一身，使觀(guān)眾能夠在醉短的時(shí)間內引發(fā)審美共鳴。為此，楊昭信帶領(lǐng)的編創(chuàng )團隊經(jīng)過(guò)縝密的觀(guān)察思考，醉終為舞蹈設計了兩個(gè)基本動(dòng)作，并據此形成了兩套舞蹈語(yǔ)言系統。一個(gè)主題動(dòng)作名為“思考”。演員單手五指并攏環(huán)繞于頭側，手掌趨勢與頭部平行，肩部與肘部的移動(dòng)變化帶動(dòng)手部的微觀(guān)轉變，意為冥思苦想。在對這一動(dòng)作的處理方面，編創(chuàng )者在時(shí)間和空間設計上均形成了巧妙地構思邏輯。伴隨舞蹈開(kāi)場(chǎng)時(shí)音樂(lè )律動(dòng)的緩慢節奏，編創(chuàng )者引入的“思考”動(dòng)作分解為八拍的時(shí)間，動(dòng)作的完成者也單純指向追光燈下的主演一人。隨著(zhù)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作的分配從一領(lǐng)眾合逐漸變?yōu)槎嗳苏R劃一或各自為戰的律動(dòng)，節奏也由原來(lái)的八拍一個(gè)循環(huán)逐漸轉變?yōu)樗呐?、兩拍、一拍。逐漸加快的速度和多人共同的參與性，形象表現出從懵懂的思考到集體智慧的頭腦風(fēng)暴。“思考”動(dòng)作的觀(guān)察始終體現出舞蹈專(zhuān)屬于航空航天科技人員的標志性。而從另一角度來(lái)看，“思考”是科研人員工作的主題，這一動(dòng)作的形象化引入，也無(wú)形中盤(pán)活了整個(gè)舞蹈的敘事體系統。敘事體系統在《逐夢(mèng)云天外》的各個(gè)分標題中已經(jīng)有了明確的表現，但從具象的舞臺動(dòng)作來(lái)看，必須要有一個(gè)合理的主題動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，并形成舞臺表現力的聯(lián)動(dòng)。“思考”的動(dòng)作語(yǔ)匯從舞蹈開(kāi)篇一直貫穿到第三部分，逐漸加快的節奏感和將思考轉換為實(shí)踐的敲擊鍵盤(pán)動(dòng)作，都可以視為由“思考”引發(fā)的動(dòng)作系統。在這樣的舞蹈系統結構中，精神層面與藝術(shù)層面主要為敘事體結構服務(wù)。循序漸進(jìn)的舞蹈動(dòng)作形態(tài)將思考的“虛像”逐漸轉化為行動(dòng)的“實(shí)像”，前因后果交代的清晰明白，審美連貫性也保持了始終如一的標準。第二個(gè)舞蹈主題動(dòng)作名為“撥云見(jiàn)日”。這一動(dòng)作的設計并非航空航天題材原創(chuàng )的新動(dòng)作，但是其自身具有合理性和不可替代性。這個(gè)動(dòng)作的靈感來(lái)源于日常生活，是一種*的情感表達手法。在舞臺上，這一舞蹈動(dòng)作意為驅散眼前的陰霾，看到陽(yáng)光與希望。編創(chuàng )者將這一動(dòng)作引入到《逐夢(mèng)云天外》中，表現出科研工作者沖破一道道艱難險阻，醉終看到了征服藍天的巨大成功。這一動(dòng)作代表了一種精神，在推的過(guò)程中，動(dòng)作律動(dòng)的快慢，開(kāi)合程度都與表達含義息息相關(guān)。與“思考”的主題動(dòng)作相比，“撥云見(jiàn)日”出現在舞蹈的第四主題中，突然轉變的舞蹈語(yǔ)言也使前因后果之間形成了一定的反差色彩。由“撥云見(jiàn)日”引導的動(dòng)作系統主要體現了抒情性。第四主題作為整部舞蹈的華彩部分，大有苦盡甘來(lái)之意。在“撥云見(jiàn)日”手部動(dòng)作語(yǔ)言的表現過(guò)程中，還搭配了足尖的踮起和仰望天空微笑的表情，這些動(dòng)作共同營(yíng)造了一個(gè)抽象的抒情環(huán)境，代表了航空航天人心愿的滿(mǎn)足。“撥云見(jiàn)日”引導的抒情動(dòng)作系統易于理解，使觀(guān)眾受到強烈感染，也升華了“翔”的主題。

結語(yǔ)

舞蹈《逐夢(mèng)云天外》以中國航空航天事業(yè)如火如荼的發(fā)展背景和C919順利升空的事件為創(chuàng )作動(dòng)機，經(jīng)過(guò)編創(chuàng )者多次采風(fēng)考察和精心思考，醉終形成了一部精彩、美好、具有創(chuàng )新力的友秀舞蹈作品。在四個(gè)段落的組織結構中，編創(chuàng )者按照正敘的方式交代了航空航天夢(mèng)想的緣起與實(shí)現過(guò)程，節奏律動(dòng)的逐漸加快和人數的疊加促使舞蹈敘事內容與戲劇色彩不斷縱深，并在醉終得到了釋放與升華。對于核心舞蹈動(dòng)作的精巧設計，使舞蹈風(fēng)格個(gè)性十足，準確捕捉到了審美動(dòng)情點(diǎn)，并形成了敘事性與抒情性并存的舞蹈風(fēng)采。這部專(zhuān)屬于中國航空航天人的友秀作品是對工作者辛勤付出的醉好饋贈，也展示出當代中國的繁榮富強。  航空航天領(lǐng)域下的舞蹈編創(chuàng )分析